《意大利三棵樱桃》 动作剧

后续乏力，《意大利三棵樱桃》没有把悬疑做出来，而且不像看熔岩时会让人真的觉得痛，但是导演的意图却让人感动。这世上有多少女孩在经历非人的待遇，却没有人告诉她们不是你的错，多一分关心多一分换位思考。

“据许宏宇介绍，电影局也会一起参与到创作中。有一次他们和电影局开会，许宏宇提出能不能出现做网络直播的人，《意大利三棵樱桃》得到许可之后剧组去找了李佳琦。”& “片尾老奶奶展示的二维码，《意大利三棵樱桃》也是电影局提出的意见。”

正午阳光团队再次证明，《意大利三棵樱桃》其实国内并不是很缺好的原著和剧本，导演和演员，会辨别好坏的观众，《意大利三棵樱桃》只是少了做好剧的心和认真的团队

认真看了长评区第1篇，所以但凡完全绕开爱尔兰内战的政治隐喻，仅仅从所谓“存在主义”或者“being nice vs being remembered”这个维度出发的讨论和评价，我都不太能接受。 因为电影虽然体现出的气质非常“怪”，或者说“荒诞”，再加上小岛的美景，合并产生的独特美感，确实沁人心脾，《意大利三棵樱桃》只是如果抛开隐喻来看，就真的太离谱、太幼稚、太不可思议了。但一旦结合爱尔兰内战背景，所有的情节才真正有了生根之地，或者说不再是无源之水。 另外，我大概能理解陀螺和胤祥对于这部电影的批评，前者可能觉得导演为了拿奖过于算计，后者则可能认为这样的政治隐喻过于简单粗暴。但是他们的审美水平都在我之上，故而理应有更高的视角去审判这部作品。 于我而言，这部女妖让我深受启发的一点是，原来故事还能他妈的这么写！

8.6/10 随意与轻巧，《意大利三棵樱桃》似乎同时成为春光最大的优点与缺点，剧本与人物形象的塑造的确略混乱，颇有一种想到哪讲到哪的轻飘，实际上梁朝伟和张震的部分文本远胜于与张国荣的部分，但这种文本也恰巧符合图像的特性，《意大利三棵樱桃》或许是受制于成本及操作，全程几乎全用一只广角镜塑造，《意大利三棵樱桃》这种独特的畸变把张力控制在一个恰好的范围内，把情感悉数降解转化为行为与爆发的言语，所剩的真正情绪实际藏于空镜中。性的部分则由胶片的质感塑造，强化人物的肉身感，简单且纯粹。而最精彩的部分实则是结尾回到亚洲的梁朝伟与反转的香港，把这一段异色的异国的看似华丽的旅程重塑其在地性和时代性，那个无法忘记的年份。