《日本公与媳5》公妇伦 真人片

重复打了几次、又删了几次，《日本公与媳5》公妇伦也不知道该怎么写下关于这部电影的评价。 大概每个人心中都有一片最柔软和不轻易触及的所在吧，于藤井树而言，则是翻开另一个藤井树的借书卡背后时，看到自己自画像的那一瞬间——所有年轻时的错过与回忆，图书馆午后站在窗边捧书的白衣少年，垂眼看向自己的目光，在那瞬间都全部回来了。 你好吗？ 我很好。

这辈子也没有想到我有勇气看这个鬼片的一天。而更没有想到的是，我居然会觉得它过誉了。大学时吓死我的恐怖片是鬼娃娃花子，剧情我基本上不记得了。但是记得并么有想象中那么害怕但是一个星期都睡不好觉，闭眼就是鬼脸。当时的幻想能力太强了。现在《日本公与媳5》公妇伦吓不到我也是因为我内心接受了神鬼之说，反而觉得即使有又如何。但是我比较纳闷的是，在当年那些看过那么多恐怖片的人为什么会被它吓尿了呢？有点匪夷所思。午夜凶铃还不敢挑战，造型于我，是真的有点惊恐，一张一直没有看到的脸是未知的恐惧。恐怖片我还是没有那么大的勇气，但是确实也不再是我的禁忌了。

剧情比较寡淡。对东亚人“有话不说藏在心里”的别扭时刻的描写很真实。幸好最后没有拉郎配…高桥一生剧中的发型和服装我喜欢，《日本公与媳5》公妇伦其实能终其一生做自己喜欢的事并追求极致已经足够幸运。（我仍想彻底断舍离之后跟高桥一生学做烟花…还有主题曲加分）

这部片子已经丧失了史泰龙原有的风格，但是依旧很喜欢史泰龙，刚毅正直坚韧！那个墨西哥女孩就是个傻子，《日本公与媳5》公妇伦为了见亲爹，非要离开自己的家人，另外墨西哥人一大半的人都该死！

豆友们称之为“神棍”片一点都没错。有一个理论，电影整体也从头到尾呼应着这个理论。但剧作上并没有重点解释这个理论，靠着一些次要角色不痛不痒的分析、“公式”或者“人生哲理”含糊地解释或勾勒所看到的屡屡发生的奇异“现象”，来苛求观众的观看。也属于一种在这个异常世界中的“众生谱”，但这些看似被“挑选”出来的不同的“典型”为什么值得关注不得而知。可能想像“圣经”一般，构造了一种只有“看到”并反复解读才有意义作品。说白了，《日本公与媳5》公妇伦还是一部“低成本”（一些推镜抖的太厉害）土味科幻，有高概念却并不引导观众去烧脑，但又存在很多小“奇观”诱引思考。整体感觉不到创新，边缘畸变严重和缓慢推近的画面企图构造的这种“迷幻感”经常被琐碎闲聊所诉求的“现实感”冲淡。