伦理电影 少女片

美国电影之所以拍的好，伦理电影就是数量多，烂片多，量变到质变。

三星半，在讲流程各方背靠看似严谨且讲求人道的法律制度而不自觉地陷入对探求真相的麻木和惰性，例行履职以追求一个能满足大众公正心理的，面子上“皆大欢喜”的判决。切入的方向是《老司机影视》那种变格路线剖析张显宗杀害父母行为的社会性动因，情节主干变成了唐文奇是否参与凶杀的罗生门，借此反思司法体系的程序化滤过真相的病态现状，伦理电影让人有种跑题的感觉。三个律师形象的塑造很好，过度职业化而丧失了情感操守，陪审团群戏就相形见绌了，伦理电影希望打破成员间身份（既定印象中）的对立来表现他们立场和思维的混乱摇摆，但处理上实在过于轻浮潦草了。

世上除了生与死，伦理电影没有什么大事，再深的误会在生死之间也变得不值一提，所谓兄弟，伦理电影就是不管多少年以后，不管发生过什么不愉快之事，可永远是一家人。

1.2010年代又一部极简主义式的独角戏电影，较[活埋]更贴近现实，却也在张力上略逊三分。而同样以男主人公通电话贯穿始终的[洛克]则时刻处于移位变化的城市开放空间之中（雷德福版“老人与海”[一切尽失]则为自然开放空间，但一切人际交往均缺席）。2.对电话另一头传来的环境音极大地激活了观众的想象力与体验感，伦理电影营造出广阔而精细的画外空间，进而造就了一部“反电影”的佳作——几无银幕内纵深空间，几无动作，以听觉取代视觉。3.剧作上，影片呈现了一条十分古典的自我救赎之路——以救人来达成自救。仅有的几处强视觉表现力的设计也彰显出了这条道路的艰难（黑暗房间中，孤独的警官愤而砸碎电话机，警示灯光将他的脸庞映照得一片血红），以及获得救赎后的希冀（向透出光明的、白色的窄门走去）。（8.0/10）

（2020.10.18）睡好香！太碎片化了，如果电影都这样拍，那都可以偷懒叙事，伦理电影也不需要有什么故事。