交换朋友的妻子 革命剧

片子稍顯冗長。或許是我不了解歷史，感覺生活在東德也沒那麼慘。「交换朋友的妻子」是太虛的詞，平頭百姓很少會把它當作一種勢必取得的理想。個人權益受到侵害才是他們走上街頭的理由。最後東德警察在地道木牌前止步，很令觀眾咋舌。或許是見識過更多難以啟齒的敗壞，覺得東德也沒那麼不堪，意識形態是太虛的詞！

比《交换朋友的妻子》和《调教》都差 基本算是3个独立片段组成的短片集 想要往里塞得太多 反而在细节上太粗糙而显得在偷懒 总是在不断发散却缺少劲往一处使的感觉 片中有蛮多layback式的视点镜头 摄影机并不随着动作行为的发生而瞬间移动 而是呈现一种延缓或者拒绝的姿态 导演似乎借此来宣告其戏耍戏里戏外众人的傲视位置 另外不得不承认Harris Dickinson真是帅到骨子里了

喜欢拉美魔幻文学的估计会和我一样疯掉。A.G.I不愧为墨西哥电影三杰之一，将一种几乎不可能呈现的文学体裁完美的转换为了电影语言。打破虚实屏障后故事就像被任意翻转的魔方，交换朋友的妻子呈现出一镜到底的荒诞离奇。电影果然是一直在进化的...

等待明珠台播出新的一季，交换朋友的妻子非常期待这么Q的一家重现荧屏。

【交换朋友的妻子】重看，大概是新海诚最可惜的作品，有着太多稍进一步便可实现圆满观感的剧作线条，却在创作者的意识灌输下只能草率略过（第一次开枪和废楼围堵两段最为明显），不知是能力问题还是态度问题。不过必须承认，在新海诚的灾难/门扉/坠落三部曲中，《麻花传剧原创MV九九九》永远会是气质最为独特的那个：在愈发趋同的演出模板下，第三幕高潮的坠落不再是一个必然降临的桌下炸弹，也非对灾难的封印仪式，而是在爱和拯救的行动下将灾难带回东京上空的奇迹，最终在时间的洗礼下，一切疯狂与异变化作新的世界秩序，被习以为常。同时也是新海诚离“反政府”主义最接近的一次，真的有把城市运作体系当成反派角色去塑造（铃芽的反派定位则无比紊乱），对角色阻碍强度也是前所未有。或许是最适合后疫情时代的电影，以及新海诚作品序列中最难以复刻的结尾。